“山无棱、天地合，才敢与君绝”
“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。
这两句古诗, 都讲爱情, 前者用空间来讲，后者用时间来讲。
一方面，我们可以说，爱情很伟大，横亘于时间与空间之上，庞然大物也；
一方面，或许要承认，时间、空间，才是真伟大: 以至于 谈论到爱情时，人常常会稍稍脱离开对爱情本身的感受，而依附于对时间、空间的感受, 才能顺利地表达。
再看一句歌词：
“爱情这东西我明白，但永远是什么”。
“明亮”、“白”，在 用空间上的视觉效果，引申为理解力。
“永远”则是时间上的。
其中，细分的话，对空间的感受，还比对时间的更丰富些，你看“永远”的“远”，或者 long time的long，也得借助视觉感知。
大刘有过一小段：
“你在平原上走着走着，突然迎面遇到一堵墙，这墙向上无限高，向下无限深，向左无限远，向右无限远，这墙是什么？”
“死亡。”
这是 将人对空间的感受，借用给死亡。
总的意思是：人对时间、空间、爱情、死亡，都进化出来了一定相对独立的感知，其中 空间的感知力最丰富、强大，所以常常在表达其它东西的时候，被借用。
数学里的进位、0的符号，也是把一部分逻辑感知，让渡给了空间视觉感知力来处理，让逻辑感知力有空去干别的事情。
从这种意义上来说，创建一种符号，其实是在创建空间上的符号。假如你要从事符号创造或组合的工作, 除了符号本身的所指，我们还需要留心，这个符号，是否有助于在 空间感知力 与 逻辑感知力(或者情绪,美感等)之间，划分好处理范围，便于我们思索和感受更为深远的本质。（有种显卡与CPU的划分感jio）
喏，你看，深远，又是一个视觉词。
对于诗歌，除开韵律，含义，我们也需要考虑字的形状与形状的组合。
诗的独特性，若是纯由于含义，那么一个含义可以有多个词，若是纯由于韵律，一种韵律也可以有多个词。
诗的独特性，一部分在于字形与形状组合，所产生的视觉效果。
它们组成了一个榨汁机，你的目光与意识，其实是同时从诗的顶部往下走的，路过各种笔画，从而破开，从而打散，直到发出汁液的香气。
最后，为什么呢？空间视觉感知为何相对比较重要？
我们常常基于某种共通的东西，去讨论不同的东西。
两个人在一块儿，脑子里的情感可能是不同的，但是他们所处的空间大体是相同地，所以常常基于后者这种相同的东西（而且信息量比声音大），来优先建立感知、符号与概念。